El Mambo en el Palladium de New York



El Mambo en New York y en el Palladium
El club Palladium se convirtió en una fiesta para los fans del nuevo ritmo, el “ mambo”. Con un inmenso salón que alojaba a mil parejas, el Palladium Ballroom estaba emplazado en Broadway, en la calle 53, corazón del ambiente musical y teatral de Nueva York. A fines de los años 40 las parejas norteamericanas no llenaban la pista del club, por lo que la gerencia decide organizar los domingos unas sesiones matinales, dedicadas a la música caribeña. Tras un increíble éxito, con el recién llegado mambo, los encuentros se empiezan a dar también los miércoles por la noche y, antes del año, se extienden a todos los días. En estas sesiones participaron Pupi Campo, Eddi Carbiá con sus mamboleros, César Concepción, Marcelino Guerra, Machito y sus Afrocubans, el pianista puertorriqueño Noro Morales, los también boricuas Tito Puente ("El Chico del Mambo") y Tito Rodríguez, y otro cubano, Gilberto Valdés. Todos, de alguna manera, hacían mambo.




Los Afrocubans de Machito, la orquesta de Tito Puente y la de Tito Rodríguez —un extraordinario vocalista que dominaba todos los sabores de la música caribeña—, fueron los conjuntos que colocaron al Palladium en un lugar destacado en la historia del baile y la música caribeña en Nueva York. La primera orquesta que acompañó a Machito en el Palladium fue el conjunto Picadilly Boys de Tito Puente, que pronto se ampliaría para convertirse en orquesta.Tal fue el arraigo de este género en Nueva York, que en 1953 el pianista y orquestador puertorriqueño Joe Loco organizó una gira que abarcó las principales ciudades de los Estados Unidos, y a la que denominó Mambo-USA. El tour se repitió en 1954, esta vez con un mayor número de músicos: Machito y sus Afrocubans, Tito Rodríguez, Damirón, Facundo Rivero y César Concepción.
No escaparon a la "fiebre" del mambo músicos norteamericanos como Perry Como,Charlie Parker, Stan Kenton, Carl Tjader, Shorty Rogers, Howard Rumsey, Count Basie, Dizzy Gillespie, entre otros. El mambo se fue imponiendo en el gusto de europeos y asiáticos, y fueron frecuentes las actuaciones y grabaciones de Pérez Prado en muchas ciudades de Europa, cuando ya era un ídolo en Japón.



 El éxito del mambo y la moda cubana en Nueva York se debe también al programa televisivo I Love Lucy, de Desi Arnaz (1917-1986). Fue éste el primero que se transmitió "en vivo" ante un público, haciendo popular el carácter ligero de ciertos cubanos, y en 1952 estableció un récord de más de 30 millones de espectadores.Después de la experiencia mexicana del mambo, el escritor cubano Alejo Carpentier aseveró en 1951: "Soy partidario del mambo, en cuanto este género nuevo actuará sobre la música bailable cubana como un revulsivo, obligándola a tomar nuevos caminos.


Creo, además, como esos otros mambistas convencidos que son Sergiu Celibidache, Tony Blois, Abel Vallmitjana y otros, que el mambo presenta algunos rasgos muy dignos de ser tomados en consideración: Es la primera vez que un género de música bailable se vale de procedimientos armónicos que eran, hasta hace poco, el monopolio de compositores calificados de 'modernos' —y que, por lo mismo, asustaban a un gran sector del público.
El éxito del mambo y la moda cubana en Nueva York se debe también al programa televisivo I Love Lucy, de Desi Arnaz (1917-1986). Fue éste el primero que se transmitió "en vivo" ante un público, haciendo popular el carácter ligero de ciertos cubanos, y en 1952 estableció un récord de más de 30 millones de espectadores




Comentarios

Publicar un comentario

Entradas populares de este blog

Junior Cepeda de La Fama a la Tragedia

Imagen
JUNIOR CEPEDA DE LA FAMA A LA TRAGEDIA -       El autor del tema hecho famoso por Celia Crúz , “ Quimbara” tuvo un final trágico pasional Quién podría pensar que un muchacho de menos de 20 años compondría una de las canciones de salsa más conocidas de todos los tiempos. Con un nombre con sabor afrocaribeño la llamó “ Quimbara” un guaguancó  que fue interpretado con gran maestría por la talentosa cantante cubana, Celia Cruz, que marcó una época inolvidable en el año de 1974, sin dejar de significar las ventas millonarias que dejó el LP CELIA Y JOHNNY del sello Vaya, filial de FANIA, Ahora bien, del borinqueño Junior Cepeda ¿ quién era ? Se conoce muy poco de su vida, lo único que se puede reseñar es que fue un muchacho pobre de Puerto Rico, que luego se mudó a Nueva York a raíz de la fama que adquirió por sus hermosas composiciones, y posteriormente ser asesinado en el Bronx antes de que cumpliese 22 años por una amante celosa que lo doblaba en edad. Tristemente, Júnior Cep
Leer más

EL TODOPODEROSO AUTOR PERUCHO TORCATT

Imagen
https://youtu.be/avL1Yxy4NCA   Perucho Torcat no vivió el exito  que siempre esperó en New York https://youtu.be/avL1Yxy4NCA -        El Todo Poderoso era de la autoría del venezolano, Perucho Torcat y sus créditos de otros temas nunca se le atribuyeron, así como tampoco el pago de regalías por Fania Records Siempre estaba trabajando en su superación personal, en la búsqueda de nuevos horizontes fuera de su país,Venezuela. Perucho grabó un LP en Nueva York, respaldado por las orquestas de Ray Barretto y Eddie Palmieri, para Fonseca Records. Se llama   Homenaje a Perucho… En Nueva York.. Su mentor inicial Ray Pérez, dio detalles de parte de la vida de este cantante algo olvidado por las nuevas generaciones que tuvo un final trágico en la ciudad de New York, Bueno, Perucho, “ El era un muchacho sano. Fumaba un poco de marihuana, pero no era así, metido en las drogas. Cuando muere… yo tenía ya la compañía Pyraphon. Señaló Ray Pérez, el director y arreglista venezolano y fundador de la o
Leer más
Imagen
El colombiano Larry Landa y la Mafia musical  La idea de la mafia del narcotráfico colombiano en actividades musicales era constituir establecimientos comerciales,   grandes conciertos musicales, para el blanqueo y legitimación de capitales. Estos son hechos que ya  están registrados en la historia musical afrolatina, en la década de los años sesenta y parte de los años setenta,con suficientes evidencias que así lo confirman .  Motivado a la idea de Monty Key  y Simphony  Syd  dos  afamados DJ estadounidenses, para quienes el negocio de la promoción discográfica ( payola) que aún se mantiene en la radio, se movía con dinero en efectivo . La ciudad de New York de los años cincuenta del siglo XX fue el escenario apropiado para que los musicalizadores, Syd y Key , llevaran al lujoso cabaret Rogers Root,  la banda de  Machito, Mario Bauza y sus Afrocuba, mucho talento musical latino y jazz americano,tal como lo exigía,elpúblico. Eso si  con temas musicales fuertemente promocionado
Leer más